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正文

  董克俊,1937年生。中国美协第四、五届理事,贵州省文联第七、八届副主席,贵州省美协第四、五届副主席,贵阳市美协第一、二届主席,曾担任贵州民族大学美术学院客座教授、贵州省政协画院名誉院长及第七、八、九、十届全国美展评委,为一级美术师、贵州省管专家、享受国务院津贴。

  作品曾获全国版画展创作奖、鲁迅版画奖、贵州省文艺奖一等奖等多种奖项。

  在国内外举办过九次个人展览。出版有《雪峰寓言木刻插图集》《董克俊版画集》《图像与社会中的艺术家/董克俊》《命运的重量——一个艺术家大半个世纪的人生自传》《野风:董克俊六十年艺术记》等个人专集七部。

“贵州美术现象”与董克俊的艺术

□谌宏微

  敬爱的董克俊先生走了。蒲国昌先生评价他的一生“活出了一个大写的人字,大智慧、大修为、大胸怀、大贡献,是中国艺术大家,他以如此灿烂辉煌的艺术人生谢幕,很值!”的确,董克俊先生德高望众,在贵州美术界有极高的口碑和威望……而那个被称为“贵州美术现象”的时期是他人生中最精彩一页。

  所谓“贵州美术现象”,是指1981年至1989年间,“贵州省学习民间工艺美术新作展”“蒲国昌绘画艺术展”“董克俊版画展”“田世信、刘万琪雕塑展”“一个夜郎人的世界——刘雍美术作品展”“曹琼德绘画艺术展”“王建山蜡染艺术作品展”等近20个在中国美术馆发生的贵州艺术家个展、群展和几个在上海、深圳、广州的群展,这是一个历时近十年的大手笔推广策划,贵州艺术家准备充分,以高质量的作品、高频律的展览,向以中国美术馆为重点目标的中国艺术话语中心轮番发声,让贵州独特的文化资源、独特的艺术和独特的艺术家们走进了全国视野。 “贵州美术现象”成为当时具有里程碑意义的高原神话。

  那个年代董克俊和他的朋友们都40岁左右年纪,正是精力和思想最成熟的时候,身后还有一群更年轻的艺术家。他们处在大西南文化边缘地带,没有参与任何中原论争,表面看起来似乎一切平静,其实,以董克俊为首的这批艺术家正在做着另一件事情,他们在认真研究西方现代艺术的同时,研究和发现了更丰富多彩的本土文化根脉、发现了贵州独特的民族民间艺术和西部高原的神秘雄浑。董克俊是贵州艺术家中思辨能力较强的一位,他认为贵州本土文化自成体系,保存了原始、混沌、古朴、自然的气质,是贵州艺术家的正宗血统。董克俊在谈到这段经历时说“80年代以前贵州民族资源处于封闭状态,就是说还不大被外界所了解,但是80年代后,贵州的画家,我当然搞得更早一点,接着以后很多画家都以民族题材为切入点,创造了一大批现代主义的作品,比如雕刻、陶器、甚至油画和版画。贵州虽然远离文化地缘中心,但边缘文化有时恰恰是特质文化。”他的版画作品震动了当时的中国艺术界。像《侗家女》《太阳雨》《春返苗山》等作品以炽热的情感,创造一个充满原始生命力的世界,呼唤着人类心灵深处的精神力量,董克俊说:“贵州山地少数民族有一种很强悍的精神,比如威宁的彝族和大花苗,我刚看到时都感觉害怕,他们有强烈的山民气质,但其实特别质朴、厚道、善良,而且没有失去原始的野性。”对创作母题的选择和文化根脉的认识奠定了“贵州美术现象”的方向,对生命状态的关注使他们超越了以往对民族题材的风情性表达。

  正是在那个时期,董克俊形成了自已关于“原始的现代主义”与“形式主义”问题的思考,这对“贵州美术现象”艺术家群体也有极大影响。他说,“对我影响比较大的除了欧美现代艺术和贵州民族民间艺术,还有傩文化、巫文化以及四川、陕西的古代石刻。我是‘野生的’,经典的东西束缚不了我,我的思维比较自由,我是较早进入现代主义探索的。”董克俊以《热土地》《四并列》《无极》为代表的那些巨幅版画和彩墨画,有着强烈的图腾意味和仪式感,又似乎完全是为纯粹的视觉观看而作,其实验性、形式感、视觉张力与精神内涵,引来当时的中国美术界一片惊叹。这种在语言建构上的自觉实验、探索,也在贵州艺术家中形成了的共识,让我们可以在“贵州美术现象”中看到各种不同的风格样式、看到一系列贵州艺术家各具特色的个性化演绎。蓄势已久的贵州艺术家们,以明确的志向,凝心静气的沉着,厚积薄发的创造能量,在接下来的若干年代,接二连三的上演了一场场贵州原创艺术大戏。董克俊直接参与了这其中很多展览的策划组织,但更多的还是大家共同的艺术理念和使命感在推动并促成这些展览活动的实现,准确的说这是一个群体性共同实施的大手笔艺术推广策划。文化学者罗强烈说,“80年代的贵州美术,与其它地区立足于西方搞的那种新潮作品不一样,拿出了自己的方案。以那样集群的方式进京展览,历史上各个省也没有过。”

  从“贵州美术现象”时期出发,董克俊一路继续前行。他说,“我怀念那个金色时期,是理想主义在指引着我们探索和创作,但那只是一个开始。”90年代以后,经历了“贵州美术现象”小高潮,贵州美术总体上了一个新台阶。从那以后,董克俊的艺术更加自信自由,从主题到语言和形式不断变化,他的作品样式逐渐从木刻、纸版转向重彩、巨幅水墨以及拼贴,表现语言从繁复的彩墨构成到抽象与具象结合、水墨与焦墨互动、符号式传达直至简笔涂鸦,他用身边手边的各种材料各种工具作画,用不同的媒介来探索艺术形式与精神,他的作品更加有山野逸气、有个人生命体验、有个性自由和生命力的张扬。到前年为止,他在美国、法国、新加坡、上海、重庆、成都、贵阳等地共举办了9次个人作品展,出版了个人作品集和文献集7部。同时,他也精力充沛地参加后辈们组织的各种活动,在研讨会上,他的语言和观点比年轻人还有激情、还要前卫。年轻人说,和董先生在一起总会被他身上弥漫着的天真和善良、质朴和勤奋、激情和天才所照耀。社会上的艺术活动只要请到他都是有求必应,70多岁时他都是自己开车来。一个朋友回忆到,“那次下乡采风,董老的车总跟不上我们,也不让我们等他,回来后来才知道他有眼疾,看不清路但又不愿影响大家。”织金县文联的朋友詹大方告诉我,“多年前我请董老师去县里给美术爱好者讲课,他就在乡间木屋席地而坐,给大家讲什么是艺术、学识、德行,让一帮热爱绘画的织金人受用终生。”

  董克俊先生就是这样一个很有人格魅力的艺术实践者和组织者,就是这样潇洒地走在贵州的乡间田野和世界的风尚前沿,不断扩展艺术边界、不断超越自己,天人合一、天马行空、出神入化......

  董克俊先生走了,但他的名字和事业永远留在我们手中、心中......

  (文于2019年3月15日)

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